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• 去哪买？？

  作者：二黑 发布时间：2014-11-26 09:54:38

  去哪买？？ 亚马逊上没看到预定啊

                                                                                                                                                      

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• 做个文艺的女汉子

  作者：半梦游 发布时间：2015-01-05 16:49:46

  很喜欢作者叙事的口吻。也很理解作者“幸福的时候，我一个字也不想写”的心情。写作，可以是一种生活，也可以是一种对无聊生活的排遣。如果前者，当然字里行间洋溢着无限热情，蕴含着无限精彩。可如若是一种排遣，是一种倾泻多余情绪的方式，那么，就不要对文字的感情做太多期望了。

  书中的有些篇章，让人印象深刻。比如《遗愿清单和拖延症》，其实死亡真的不是一件遥远的事情，如果幸运，我们会遇到一个真心相伴的人，会拥有一个或几个与自己血脉相连的孩子，而后安度晚年与世长辞，可生活中同样也充满了意外，遗憾纵然不可避免，却也可尽力减少。比如《有一种孤独》，恋爱与否、婚否、育否，都不能将人从孤独中解脱出来，直面孤独与其相处，大概会是一生的课题吧。比如《月嫂的人生》，会想着希望自己请保姆的时候也能遇上这么个既明白事又能做事的人。

  不接地气好像是众人对文艺女青年最大的指责。而生个孩子，可以将文艺女青年从不食人间烟火的小龙女拉回被俗务缠绕的现实世界里变成已经是三个孩子妈的黄蓉。

  记得之前在网上见过一个段子，说一个新妈妈对所有东西的价格衡量就是将其转换成能买纸尿裤的数量。初听时不以为然，知道上月去探望刚出月子的同事，谈到我为了治脸上的痘痘花了数千大洋的时候，她脱口而出的也是能给她们家丫头买多少纸尿裤。才惊觉，生了孩子的妈妈都一样。那位段子手也是颇具生活经验啊。

  其实，看了这本书，看到了作者很多现身说法的负面经验，《一个人去战斗》《带着孩子去离婚》等等，会对婚姻抱有怀疑，只是为了有个合法的理由生育下一代么？

  在刚刚过去的2014年，身边好多女朋友陆续生了孩子。就个人而言，我既十分喜欢、喜爱孩子，可又因为自身的成长经历，觉得自己无法做一个称职的妈妈。我非常担心如果真到了那样一天，自己的孩子会成长为一个讨厌我讨厌自己的人。可船到桥头自然直，首先，我自己一个人没法生孩子，总得遇到孩儿他爹这件事儿才能提得上日程；其次，我也不断在成长，曾经经历的所有的事情，都在让我不停改变，纵然内心还有些纠结无法释怀，但谁也不能预知未来会发生啥，我不能轻易否定任何一个可能性。

  我所能做的就是做好一切的准备，在一切尚未来临之前去奋斗去拼搏去积累。正如作者所言“只有钱从未辜负我”，就获得幸福而言，钱真的是特别的实在特别的好用，钱可以丰富人生、提高品质，可以帮助我们远离孤独、无助，可以让我轻易做出选择摆脱两难境地。

  只给四星的原因完全是因为我还是个未婚未育的家伙，很多话听起来十分在理却无法感同身受，也不曾有实际经验去做对比。

  最后，做一个文艺的女汉子吧，文艺小清新的同时也不要被现实吓住，即便有再多的负面经验摆在面前，可我们都已经来到了这个世上，能做的也就是用尽全力去生活而已。

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• 不对之书

  作者：Nomoark 发布时间：2014-11-29 20:37:19

  以下是来自本书的后序《缘起或完结：不对之书》

  写作本系列（原名《文艺女青年孕产育指南》）的缘起，是剧烈的疼。不知道是不是中了大奖，我在孕、产、育三个阶段都感受到了各种疼痛，好像把前三十年积累的免疼额度一次全消费掉了。疼痛之余不免和朋友们吐槽，一吐之下，才发现，并不是我一个人在疼痛，有人就说：“你写出来吧，否则咱们都白疼了。”

  曾经有个揶揄的说法，说女作家的罪都不白受，总有一天会凝结成文字流传出来。之所以说揶揄，一方面是说女性的写作动机大多数是自我倾诉，而结果却难免是消费自身；另一方面则解释了为什么会写两笔字的女性都特别“作”，似乎是在为写作积累素材。这两点我虽然不太同意，但落实在本系列上居然非常契合。虽然很难假设一个女作家会为了积累写作素材而去生孩子（投入产出比太差了），但是不管主观意图如何，客观上这些文章确实消费了女性尤其是新妈妈第一年的各种“疼痛”。

  这些“疼痛”既包含生理上的，比如《会呼吸的疼》《唐筛猛于虎》，也包括心理上的，比如《江湖老》《只有钱从未辜负我》，既涉及个人成长如《一个人去战斗》《你是你，我是我》，也有反映家庭关系如《带着孩子去离婚》《来自星星的儿媳妇》，当然也有十三不靠空降而来的疼痛，即《有一种孤独》《清晨五点的牛肉面馆》。所以整体上来看，文章里充满了令人不舒服的负能量，以至于有编辑语重心长地劝导我：人，还是要散播正能量，生活都这么艰辛了，谁愿意打开书看你一片愁云惨雾？但是我得说，在生孩子这件事情上，还是需要负能量的。

  首先，是因为没人告诉过我会这么疼，是生理和心理内外夹击的疼，而且这疼痛还不可逆。市面上的书籍要么是具体的实务，比如郑玉巧崔玉涛系列，要么是孩子性格教育大全或是陪读系列，二者的共同点是将焦点始终放在孩子身上。可能我阅读面太窄，没有看到哪本书是把关注点放在新妈妈身上，关注她的疼痛和焦虑、她的孤独和压抑、她的改变和成长。没有人表示关注、理解和支持，也没有人提供相应的辅导和帮助，只能靠新妈妈在身心交困、四面围城之中完成这第一年的蜕变。我不觉得这没问题。我身在其中，有那么几个刹那我觉得自己非常有问题。

  其次，现代生活提供给女性一种可能性，即自由选择婚姻家庭模式，单身不是问题，丁克不是问题，同性婚姻不成问题，甚至更为小众的婚姻方式也许我们还都因为孤陋寡闻而并不知晓。婚姻和生育并不是强行捆绑销售，生育也并不必须是婚姻的组成要件，生育不应该作为一种责任和义务被强行捆绑进女性自我实现的进程中去。那么面临生还是不生，该如何选择？假如铺天盖地弥漫的都是生孩子如何更丰富、更圆满、更幸福，而丝毫不提到与之相伴的实际困难——在信息不全面的情况下，还在谈自由选择，是不是有点徒劳？

  退一万步，即便是信息不对等，假如存在代价不大的补救措施那也不错：有的人结婚了才发现婚姻不适合自己，可以选择离婚；有些人工作了发现工作不适合自己，于是辞掉工作当个江湖神仙；有些人出家了发现舍不掉尘缘，于是蓄发又还俗了；有些人投身科学发现不能解决终极问题，于是转回头又信仰上帝了……虽然走了弯路，但至少兜兜转转总能走回头路。可我没看见过哪个女人生完了发现自己不适合当妈妈然后还能塞回去的——当然也有一甩手跑掉的。还是那句话：代价太大。

  所以我写了十万字，把这一年的体验写出来了，而且将焦点放在新妈妈的成长和蜕变上。最初之所以叫《文艺女青年孕产育指南》系列，那意思完全自我揶揄。因为在我的理解里，作为个体的“文艺女青年”，其基本特征就是百无一用。除了看书、写字，沉浸在自己的小世界伤春悲秋外，完全没有现实干预能力：既不适合婚姻，更不适合生育。而作为消费概念的“文艺女青年”，代表的是一种自我虚构的生活范式，其中包含着资本社会的利益指向——不论是消费的，还是被消费的。这里面既包含该如何穿衣、如何选择所谓有“格调”的饮品、如何选择景色自拍以及如何自拍，甚至都已经出现“文艺女青年必读书”这种提法了。当这一个词开始对人强买强卖某种“腔调”，并努力使之成为骄之于他人的时髦时，在我的理解里，它就是在剥夺人的自由，在设定樊笼、在滤镜般的柔美中逐渐掠夺一个活生生的人对现实的敏感和自我的观照，把个体驱赶到一个标签之下。

  而所谓“指南”，更无从谈起，因为是个人狭隘体验，既没有普遍性，也没什么可操作性。如果说有什么贴合之处，那就是，这组文章写到一半，我的书出版了，而我也被冠以“文艺女青年”的称号了——你说这是不是现世报？

  最后，这是一本“不对之书”。不知道书籍是不是都应该致力于写下所谓“对”的人和事，我所写的内容在写完不久就有很多被证明是“不对”了：曾经焦虑过的，过了三两个月发现完全没必要焦虑；所担心的，也许在第二天就发现其实是庸人自扰。所以这本书的问题在于，看完之后你会忧心忡忡，经历之后却发现并非如此。另外，不知道一本书是不是应该给人带来身心的愉悦和享受，而不是相反？可是，读我这本书必定是越看越焦虑。这么说吧，它是提前“亮”，是杀威棒，说的都是最糟的情况，你并不一定都会经历，而且我祝愿你都别经历。在这个意义上，我宁可它是一本“不对之书”。

  以上摘自《文艺女青年这种病，生个孩子就好了》| 苏美

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  看到豆瓣上很多人都在误解本书，所以我把缘起贴了上来。生育是很多女人都要迈过的一道坎，相信各中滋味经历过的人应该都懂，再加上生活又不总是都那么如诗如画、浪漫沉醉。

  文艺可以作为一种爱好，但永远都不是生命的全部。生活是踏实的、接地气的，你所有的纤细、敏感、伤春悲秋在生孩子这件事的面前都会变的微不足道。在某些时候你不是女人，甚至不是人。“从怀孕开始，你的语言使用就身不由己了，你要在众目睽睽之下回答医生提出的各种尴尬问题，你要协调丈夫、婆家和娘家的三角关系，你要经过各种常规产检的历练，还要忍受孩子给你带来的阵痛，这还不提因为怀孕没办法接的活、没办法升的职和没办法加的薪。”你变的很难控制情绪，甚至不能自理；你需要帮助，但作为文艺女青年的傲气又让你羞于启齿。而苏美则辛辣直白地告诉你：这些都是必须要解决的问题，绝对会面临的情况。真是句句躺着都中枪！

  关于本书，相信苏美的解释肯定比我的更好，所以我也就不再多言，最后感谢大家对苏美的厚爱和支持，对本书的宽容与理解，谢谢。

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• 不是每种人生个娃都会接地气°

  作者：蓦烟如雪 发布时间：2015-01-06 12:37:08

  ——评《文艺女青年这种病，生个孩子就好了》

  文/蓦烟如雪

      很多女孩看了《红楼梦》都会对号入座的说自己像谁又像谁，但到目前为止，没有人说自己像赵姨娘。诚然，很多人都喜欢看星座，觉得每个说得好的对应星座都是说自己，可一旦群攻某星座如处女座，那些所谓的喜欢就有了不买账。

      同理，看到这个书名，第一感觉就是我不能违心地承认自己不是文艺女青年，但承认了，我就得间接讽刺自己有病。

      不过，全书看下来，似乎文艺女青年就像一个不会接地气的女子，不适合结婚，不适合生孩子，如作者而言是“无用”，“抗击打能力差”“不耐磨损”，无法抵抗烦琐日子的不停消蚀，日久难免不生龃龉，另一方面则是，物力维艰，春花秋月也不当饭钱。

      所以，综述了这种“无用”之病，作者统归一句，你去生个孩子，这个病就好了。因为，当你变成了母亲，你就被孩子套牢，你无法施展你的“腹有诗书气自华”，你无法伤春悲秋亦或者恃才傲物，更甚是你不能与现实格格不入，如果你觉得这粉碎了你的梦，那你就得清醒地知道这也是一种病，得治！

      我们常在电视上亦或者书里看见孕妇生产的描述，但大多都是疼痛哼哼几句，可疼痛无法分享，生活亦是。我喜欢这句“人不爱的动物，人是经济的动物，当你明白这个道理，你才算成为一个真正的文艺女青年。她接地气、善理财、爱自己，坚韧不拔地在舒适和省钱之间寻找平衡，而不是一味砸钱或者卖苦力气。永恒的爱情不能洗干净屎孩子，歌咏人类的孤独也敌不过夜夜起三次喂奶。”

      确实，过日子太需要好心态，谁都不能预料未来会发生什么，想要不失望，就要降低心理预期。如她而言，对于生过孩子的女人来说，悲观的是相貌身材尽皆败落，乐观是内在品性像是淬过一遍火又柔又韧。所以，浪漫总得有人善后，脱下高跟鞋扛起孩子的不仅是真正的文艺女，更是生活中的女王。

      当然这本书，和那些指手画脚的心灵鸡汤相比，确实满满的负能量，但生活就是一个需要接地气的场所，你越逃避，越会不食人间烟火，越容易被鸡汤洗礼，而当你走下台，会明白，那些烘托的美好，都是用真实的负面做基石。

      当然，她也告诉你，一个孩子不会改变你任何事。他只会改变你的作息、习惯、知识面和词汇库，甚至是体型、样貌、思维和行为方式，甚至连你的人际关系和职业前景都变得悬乎。所以，别用文艺叫板生活，你若生了孩子，就要懂得跟这个孩子相爱相杀。

  其实很多时候，我会看不下这本书，可当我到《妈妈的一座城》时，我被一句话惊艳了。

      “在小桥流水和春风细雨中熏陶出来的一颗心，是没办理理解这样一座在沙漠、戈壁、高原和大雪山之间拔地而起的大城，就像添香的红袖怎能理解一名奔啸的马贼。”作者作为一名定居青岛的新疆人，她写到了乡愁中的故乡，无论是加盐的热奶茶还是斧子砍羊肉亦或者是板车卖甜点，这些细碎的生活细节，满满都是想念。

      谁说，生了娃不能文艺呢？生了娃的女人一样有太多不足为外人道的心思。或许很多人看到了恐慌，看到了害怕，但是我看见了孤独，甚至是被时光治愈的美好。也许每个正当年的女子都要历经生产，但我想每个历经生产的女人都该懂得生活。我不觉得这是“不对之书”，因为我看到另一层的享受。

      人应该接地气。

      筱筱

      2015年1月6日

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• 晚来天欲雪，能饮一杯无

  作者：十三 发布时间：2015-01-22 23:02:15

  很多年前已经开始读苏美写的东西，一读就吓了一跳，太好看了。后来突然发现她居然也关注了我，居然还推荐了我的文章，一刹那小鹿乱撞在歪脖树的兴奋，在恋爱里都没有过。

  但要问我为什么这么喜欢苏美的文字，又很难说清。如她自己在这本书里所写的，她的文字中的负能量让编辑都发愁，苦口婆心地启发她写一点“正能量”出来，这就是那篇《妙处难与君说》的创作缘起。从专业的角度，我非常理解她的编辑，但我想我更能理解她——无论正负能量，无论欣欣向荣还是满目苍凉，苏美只写她真实的感受：一个人站着炒菜时突然袭来的孤独感；脑袋嗡一声眼看失去意识，还想着找棵树再倒下；万一在街上遇见前男友，才不要想什么我今天有没有穿得好看，有没有看起来混得风生水起人模人样，只过去问一句：哎妈呀大哥你活了这么久还不死是为了得癌症吗？

  这样的一个写作者，男也好，女也罢，都让我很想结识他，在一个大雪夜，管它是聒噪的，寂静的，清亮的，雾霾浓重的，坐下来，大喝一场。喝得东倒西歪，穷形尽相，哈哈大笑，哇哇骂娘，最后一激灵蹦起来跑到后厨拿起一把菜刀磨半宿，抖动着一双麻腿，把自己感动得眼泪汪汪问他：你说吧，想让我杀谁？我这就去。

  当然，苏美是个女的，而且是个知识女性，而且是个妈妈——我们每个人活到一个年纪，都会被冠上一堆title，名片上写不下（都写上的话也非常无聊），自己也懒得想，只是影子一样跟着我们罢了。比如苏美来自新疆，这也是她的一大属性。她每次写到新疆，都看得我血脉贲张，虽然我从来没有去过那里。但我从她的字里行间，也看到我被寄养在农村的姥姥家，头发剪得见得着头皮，跟着几个大我N岁的哥哥上山下河，捞蝌蚪、抓蜻蜓、烤虫子、滑爬篱、打雪仗、爬附近最高的雪山，招猫逗狗，被姥姥姥爷拎起笤帚满炕揍……那其乐无穷的东北大平原上的童年。我不免美滋滋地想，也许正是我和她在童年的野蛮生长上的相似，才在文字上也惺惺相惜吧。

  苏美似乎习惯把自己写得蛮凉薄，而我从不这么认为。一是因为我觉得她不过是太过清醒，聪明人总是懒洋洋；二是我跟她的接触虽然不多，但感知她的温度并不难：苏美帮生病的友人募集医药费，也帮曾经急于给稿子找下家的我介绍出版商。她时不时改了豆瓣名，开始删广播，搞得有人在微博上问我：三爷，苏美在删广播了，你知道怎么回事吗？我赶紧欠欠儿地跑去问，她说没什么，就是写不出稿子烦心。到了大家都写不出来稿子的夜里，突然逮到苏美在线，我们也会有一搭没一搭地聊两句天，抱怨长篇难写，却明明都想写长篇；说万一我因为写死而一炮而红，她便可以拿着我的画片成天出去炫耀。我在朋友圈晒吃喝，捧着米酒说真好喝啊干杯，苏美会在下面留言说：他妈的我在写稿。我回头又跟同事去过狂欢夜，玩桌游笑得脱了形，这时候苏美发来微信说：十三，说句话来听听。我的长篇找到婆家，第一时间发微信告诉她，她说：好女不愁嫁，我要签名版！

  她如此真实，不敷衍，不粉饰，不扭捏，不夸耀，不悲悲戚戚莫名其妙，她如此难得。即使隔着手机屏幕、电脑显示器，你也从来不必担心她欺瞒你，诓骗你，给你来个篮下假动作，闪你个大跟头，摔成个大猪头。就像我因为工作不顺哭爹喊娘地撂狠话说“老子不干了”的时候，她也懒得说漂亮话和稀泥，而是来一句：千万别，你一不加班了我都觉得浑身不对劲。我一想，也是的，不像头大野驴似的没日没夜往前拱，那还是我吗？必须不是啊。

  有些话，我也未曾跟苏美说过——在我很困顿的时候，不痛快的酒局，不愉快的交谈，不顺利的合作，异乡的深夜一个人走在寂静寒冷的街道上，搓着手哈着气绕着广场一圈圈绕找自己的时候，心里想的居然不是什么“挺住就是一切”，或者“我们的征途是星辰和大海”，而是她写的这段话：

  “人心就是江湖，谁都在这座江湖里出山、奇遇、碰壁、修炼，或者高楼系马，或者武功尽失，或者高歌猛进，或者一朝悟道自绝尘缘。利益的帐尚且算不清，感情的帐就更算不清了。可是这算不清，也只是跟别人算不清，自己心里还是很明白的。这本算不清的感情帐，必定有欠无还成了无头债。江湖债，江湖了，江湖儿女江湖老。老了是什么感觉？就是从火把成了一盏灯，还有光，还有亮，还能就着它解解闷，可再没了那份舍得把自己点着的心劲儿，没了那股子握在手心里暖蓬蓬的热乎劲儿。”

  苏美的这段话，写尽了人到中年的感慨。所谓人到中年的感慨，早已经脱离了矮穷丑土肥圆，脱离了淘宝购物车里的买不起别人的腿怎么那么长，而是明明获得了成长，可在世界丢给你的新的难题前依然深感无力，比如自身的孤独，比如宏观的悲观，比如深层的无助……越过山丘，却发现无人等候。

  苏美的为人和为文，都让我想起古龙笔下的风四娘：“她喜欢喝最烈的酒，喜欢骑最快的马，爬最高的山，吃最辣的菜，玩最利的刀，杀最狠的人。”也许在苏美走出新疆的时候，便认定了自己江湖儿女的命运，如同我被爹妈从山里拎出来，留起女孩子的长头发背起书包人模狗样走进课堂当上学习委员的时候，已经在心里设置好了两个平行的自我。

  这么说来，即使我磨刀霍霍之后，问她想让我去杀谁，她回答说：你。我也会欣欣然引刀成一快。因为在坐下来喝这场酒的时候，一切都被预知，在她真实可感风驰电掣的文字里埋下了伏笔。死在这样一个写字如舞剑的女人手下，用叫兽的话说，“我的生涯一片无悔”。所以无论怎样，故事的开始，我都会脸热心跳地走过去，问她：晚来天欲雪，能饮一杯无？

  2014年的第一篇书评，写的是苏美的《倾我所有去生活》。2015年的第一篇书评，写的是苏美的《文艺青年这种病，生个孩子就好了》。苏美先前替我为难，说你没有娃，怎么写？我说我自有办法。其实我想说的是：你的书一本本地出，我愿意一本本地写评，只要你不嫌弃。至于你写什么，无所谓，我都喜欢，我都爱。

  最后，祝苏美好书大卖。

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